Portal web del Ayuntamiento de Jerez de la Frontera
María José García-Pelayo destaca que la ciudad seguirá desarrollando el proyecto cultural presentado a Europa mediante nuevas alianzas…
La alcaldesa agradece a la plantilla su confianza y la ilusión de trabajar en un edificio que va a propiciar una mejor atención a la ciudadanía
Medio centenar de espacios de la ciudad, climatizados o al aire libre, forman parte de esta iniciativa que cuenta también con un equipo de atención en…
Ayuntamiento
EL MERCADER DE VENECIA
Teatro/ Ciclo Teatro Clásico
Noviembre Teatro
Eduardo Vasco, dirección
Abono Teatro Clásico/ Descuento G-25/ Cupo Centros Educativos
Viernes, 5 de junio, a las 20.30 horas
COMPRAR
Equipo artístico y técnico
Personajes y actores
Shylock Arturo Querejeta
Antonio Daniel Albaladejo
Bassanio Fernando Sendino
Lorenzo Héctor Carballo
Jessica Cristina Adua
Porcia Isabel Rodes
Baltasar Francisco Rojas
Lanzarote José Ramón Iglesias
Pianista Ángel Galán
Ayudante de dirección Fran Guinot
Fotografía Chicho
Música Ángel Galán/Eduardo Vasco
Iluminación Miguel Ángel Camacho
Escenografía Carolina González
Vestuario Lorenzo Caprile
Versión Yolanda Pallín
Dirección Eduardo Vasco
Producción Miguel Ángel Alcántara
Distribución
Móvil (00 34) 610909562
info@noviembreteatro.es
www.noviembreteatro.es
La obra
La fecha de composición de El mercader de Venecia se calcula entre 1596 y 1598, ya que el estudioso Francis Meres la menciona en 1598.
Su argumento procede de diversas fuentes: desde una historia tradicional inglesa hasta la obra de Giovanni Fiorentino “Il Pecorone”, publicada en Milan en 1558. También se suelen citar algunos elementos de la obra de Alexandre Sylvane “El Orador”, de 1581, cuya traducción inglesa se publica en 1596.
El mercader de Venecia se publica en Quarto a finales de 1600, aunque se sabe que se representó antes, y sufre una edición pirata en 1619 antes de iincluirse en la compilación de obras de Shakespeare que se denomina First Folio en 1923.
Ha sido adaptada en numerosas ocasiones al cine, a la televisión y a la ópera.
Una obra en la que se supone que el amor, todo tipo de amor, triunfa sobre la crueldad y la malicia, una conclusión muy del gusto renacentista. La mezcla de géneros convierten el argumento dramático en un eficaz instrumento para entretener y apasionar al espectador, y así del momento más dramático podemos pasar al más distendido en la misma escena.
Es un canto a la belleza y a la inteligencia, a la sensibilidad frente a la rudeza, al desinterés ante la codicia. Una obra en la que la manera de mirar el mundo que se nos propone puede ser optimista frente al interés y a la obsesión por el dinero que parece gobernarlo todo.
Una obra para todas las épocas.
Resumen del argumento
Bassanio, un noble veneciano ama a la bella y distinguida Porcia. Para llegar a ser su pretendiente necesita tres mil ducados. Desesperado se los pide prestados a su amigo Antonio, el cual en ese momento no dispone de la cantidad por tener toda su fortuna invertida en diversas expediciones comerciales que realiza en ese momento su flota de barcos. Ante la dificultad, Antonio decide pedir el dinero prestado, y contra su costumbre solicita un préstamo al judío Shylock. El judío, resentido por el trato despectivos de Antonio y el resto de los nobles venecianos consigue cerrar el trato con una clausula singular: Shylock se tendrá una libra de carne de Antonio si este no llega a tener el dinero en la fecha convenida.
Entretanto los pretendientes de Porcia van pasando por una extraña prueba en la que tienen que elegir entre tres cofres. Uno tras otro eligen el cofre equivocado al señalar siempre los más valiosos.
La hija de Shylock se fuga con uno de los amigos de Bassanio y el judío enloquece. Mientras los barcos de Antonio, uno tras otro, van naufragando, con lo que el mercader pierde toda su fortuna y no puede devolver al judío el dinero en la fecha convenida.
Finalmente se celebra un juicio en el que únicamente la inteligencia de Porcia, disfrazada de abogado, logra desenmarañar la madeja legal en que se encuentra atrapado Antonio.
Noviembre Compañía de Teatro
Continuamos con Shakespeare. Mientras Otelo continúa su gira y preparamos la entrada en Madrid este verano en el teatro Bellas Artes, estamos ya comenzando los preparativos de lo que será nuestra próxima producción: El mercader de Venecia, que estrenaremos en febrero del año próximo. Será nuestro cuarto espectáculo a partir de la obra del bardo inglés tras Hamlet en el 2004, Otelo en octubre del 2013, y Noche de reyes en 2012, título con el que retomamos nuestra actividad tras el paréntesis de siete años motivado por el nombramiento en el año 2004 de nuestro director, Eduardo Vasco, como director de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, cargo que ocupó hasta septiembre de 2011.
Y Cada vez que, como compañía, decidimos impulsar la realización de un proyecto ocurre algo similar: repasamos lo hecho hasta el momento, miramos alrededor, tomamos el pulso a nuestra vitalidad y decidimos. De esta forma nos gusta trabajar en dos líneas bien diferenciadas: una alrededor de nuestro repertorio clásico combinando nuevas miradas a títulos más o menos conocidos y otra en torno a la dramaturgia última.
En su línea de representar textos contemporáneos, la compañía ha apostado por los autores más interesantes del panorama Nacional: Yolanda Pallín, de la que estrenamos Hiel, Tierra de nadie, Lista negra, y Los motivos de Anselmo Fuentes; Borja Ortiz de Gondra, con Dedos; y el estreno de Algún amor que no mate de Dulce Chacón, que fue la continuación lógica del trabajo alrededor de nuestra dramaturgia nacional más inmediata. Camino de Wolokolamsk de Heiner Müller y Final de Partida de Samuel Beckett fueron las apuestas por el repertorio contemporáneo internacional.
En relación al repertorio clásico, en la primera etapa de Noviembre Compañía de Teatro, decidimos cerrar lo que denominamos entonces como "primera etapa clásica", en la que escenificamos títulos de Lope de Vega como No son todos ruiseñores, La fuerza lastimosa y La bella Aurora, un texto del Fénix de los ingenios cuyas raíces están directamente relacionadas con los comienzos de la historia de Noviembre como colectivo. Luego vino el encuentro con Shakespeare.
Hamlet, fue una manera de avanzar hacia la fusión de lo contemporáneo con lo clásico. El texto del genial dramaturgo inglés fue el último montaje de la compañía antes de interrumpir su actividad en el año 2004.
Y Noche de reyes, estrenada en enero del 2012, constituyó la vuelta a la arena teatral de la compañía, realizó una intensa gira que llevó el espectáculo por los principales teatros y festivales de España, y recaló en Madrid abriendo temporada en el Teatro de la Abadía. La extraordinaria acogida por parte del público y la crítica nos animó a continuar por el camino shakesperiano con Otelo en 2013, y el mismo Otelo, que tantas satisfacciones nos está proporcionando, nos ha conducido, vía veneciana, a plantearnos para la siguiente temporada montar El mercader de Venecia.
Toda esta experiencia constituye una de las líneas de trabajo más estables del teatro español contemporáneo tanto por la solidez del tándem compuesto por Yolanda Pallín y Eduardo Vasco como cabezas creativas de la compañía, como por la labor en la producción de Miguel Ángel Alcántara y el equipo de actores y colaboradores que conforman cada proyecto.
EL MERCADER DE VENECIA
Teatro/ Ciclo Teatro Clásico
Noviembre Teatro
Eduardo Vasco, dirección
Abono Teatro Clásico/ Descuento G-25/ Cupo Centros Educativos
Viernes, 5 de junio, a las 20.30 horas
COMPRAR
Equipo artístico y técnico
Personajes y actores
Shylock Arturo Querejeta
Antonio Daniel Albaladejo
Bassanio Fernando Sendino
Lorenzo Héctor Carballo
Jessica Cristina Adua
Porcia Isabel Rodes
Baltasar Francisco Rojas
Lanzarote José Ramón Iglesias
Pianista Ángel Galán
Ayudante de dirección Fran Guinot
Fotografía Chicho
Música Ángel Galán/Eduardo Vasco
Iluminación Miguel Ángel Camacho
Escenografía Carolina González
Vestuario Lorenzo Caprile
Versión Yolanda Pallín
Dirección Eduardo Vasco
Producción Miguel Ángel Alcántara
Distribución
Móvil (00 34) 610909562
info@noviembreteatro.es
www.noviembreteatro.es
La obra
La fecha de composición de El mercader de Venecia se calcula entre 1596 y 1598, ya que el estudioso Francis Meres la menciona en 1598.
Su argumento procede de diversas fuentes: desde una historia tradicional inglesa hasta la obra de Giovanni Fiorentino “Il Pecorone”, publicada en Milan en 1558. También se suelen citar algunos elementos de la obra de Alexandre Sylvane “El Orador”, de 1581, cuya traducción inglesa se publica en 1596.
El mercader de Venecia se publica en Quarto a finales de 1600, aunque se sabe que se representó antes, y sufre una edición pirata en 1619 antes de iincluirse en la compilación de obras de Shakespeare que se denomina First Folio en 1923.
Ha sido adaptada en numerosas ocasiones al cine, a la televisión y a la ópera.
Una obra en la que se supone que el amor, todo tipo de amor, triunfa sobre la crueldad y la malicia, una conclusión muy del gusto renacentista. La mezcla de géneros convierten el argumento dramático en un eficaz instrumento para entretener y apasionar al espectador, y así del momento más dramático podemos pasar al más distendido en la misma escena.
Es un canto a la belleza y a la inteligencia, a la sensibilidad frente a la rudeza, al desinterés ante la codicia. Una obra en la que la manera de mirar el mundo que se nos propone puede ser optimista frente al interés y a la obsesión por el dinero que parece gobernarlo todo.
Una obra para todas las épocas.
Resumen del argumento
Bassanio, un noble veneciano ama a la bella y distinguida Porcia. Para llegar a ser su pretendiente necesita tres mil ducados. Desesperado se los pide prestados a su amigo Antonio, el cual en ese momento no dispone de la cantidad por tener toda su fortuna invertida en diversas expediciones comerciales que realiza en ese momento su flota de barcos. Ante la dificultad, Antonio decide pedir el dinero prestado, y contra su costumbre solicita un préstamo al judío Shylock. El judío, resentido por el trato despectivos de Antonio y el resto de los nobles venecianos consigue cerrar el trato con una clausula singular: Shylock se tendrá una libra de carne de Antonio si este no llega a tener el dinero en la fecha convenida.
Entretanto los pretendientes de Porcia van pasando por una extraña prueba en la que tienen que elegir entre tres cofres. Uno tras otro eligen el cofre equivocado al señalar siempre los más valiosos.
La hija de Shylock se fuga con uno de los amigos de Bassanio y el judío enloquece. Mientras los barcos de Antonio, uno tras otro, van naufragando, con lo que el mercader pierde toda su fortuna y no puede devolver al judío el dinero en la fecha convenida.
Finalmente se celebra un juicio en el que únicamente la inteligencia de Porcia, disfrazada de abogado, logra desenmarañar la madeja legal en que se encuentra atrapado Antonio.
Noviembre Compañía de Teatro
Continuamos con Shakespeare. Mientras Otelo continúa su gira y preparamos la entrada en Madrid este verano en el teatro Bellas Artes, estamos ya comenzando los preparativos de lo que será nuestra próxima producción: El mercader de Venecia, que estrenaremos en febrero del año próximo. Será nuestro cuarto espectáculo a partir de la obra del bardo inglés tras Hamlet en el 2004, Otelo en octubre del 2013, y Noche de reyes en 2012, título con el que retomamos nuestra actividad tras el paréntesis de siete años motivado por el nombramiento en el año 2004 de nuestro director, Eduardo Vasco, como director de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, cargo que ocupó hasta septiembre de 2011.
Y Cada vez que, como compañía, decidimos impulsar la realización de un proyecto ocurre algo similar: repasamos lo hecho hasta el momento, miramos alrededor, tomamos el pulso a nuestra vitalidad y decidimos. De esta forma nos gusta trabajar en dos líneas bien diferenciadas: una alrededor de nuestro repertorio clásico combinando nuevas miradas a títulos más o menos conocidos y otra en torno a la dramaturgia última.
En su línea de representar textos contemporáneos, la compañía ha apostado por los autores más interesantes del panorama Nacional: Yolanda Pallín, de la que estrenamos Hiel, Tierra de nadie, Lista negra, y Los motivos de Anselmo Fuentes; Borja Ortiz de Gondra, con Dedos; y el estreno de Algún amor que no mate de Dulce Chacón, que fue la continuación lógica del trabajo alrededor de nuestra dramaturgia nacional más inmediata. Camino de Wolokolamsk de Heiner Müller y Final de Partida de Samuel Beckett fueron las apuestas por el repertorio contemporáneo internacional.
En relación al repertorio clásico, en la primera etapa de Noviembre Compañía de Teatro, decidimos cerrar lo que denominamos entonces como "primera etapa clásica", en la que escenificamos títulos de Lope de Vega como No son todos ruiseñores, La fuerza lastimosa y La bella Aurora, un texto del Fénix de los ingenios cuyas raíces están directamente relacionadas con los comienzos de la historia de Noviembre como colectivo. Luego vino el encuentro con Shakespeare.
Hamlet, fue una manera de avanzar hacia la fusión de lo contemporáneo con lo clásico. El texto del genial dramaturgo inglés fue el último montaje de la compañía antes de interrumpir su actividad en el año 2004.
Y Noche de reyes, estrenada en enero del 2012, constituyó la vuelta a la arena teatral de la compañía, realizó una intensa gira que llevó el espectáculo por los principales teatros y festivales de España, y recaló en Madrid abriendo temporada en el Teatro de la Abadía. La extraordinaria acogida por parte del público y la crítica nos animó a continuar por el camino shakesperiano con Otelo en 2013, y el mismo Otelo, que tantas satisfacciones nos está proporcionando, nos ha conducido, vía veneciana, a plantearnos para la siguiente temporada montar El mercader de Venecia.
Toda esta experiencia constituye una de las líneas de trabajo más estables del teatro español contemporáneo tanto por la solidez del tándem compuesto por Yolanda Pallín y Eduardo Vasco como cabezas creativas de la compañía, como por la labor en la producción de Miguel Ángel Alcántara y el equipo de actores y colaboradores que conforman cada proyecto.
Ocio en la ciudad
EL MERCADER DE VENECIA
Teatro/ Ciclo Teatro Clásico
Noviembre Teatro
Eduardo Vasco, dirección
Abono Teatro Clásico/ Descuento G-25/ Cupo Centros Educativos
Viernes, 5 de junio, a las 20.30 horas
COMPRAR
Equipo artístico y técnico
Personajes y actores
Shylock Arturo Querejeta
Antonio Daniel Albaladejo
Bassanio Fernando Sendino
Lorenzo Héctor Carballo
Jessica Cristina Adua
Porcia Isabel Rodes
Baltasar Francisco Rojas
Lanzarote José Ramón Iglesias
Pianista Ángel Galán
Ayudante de dirección Fran Guinot
Fotografía Chicho
Música Ángel Galán/Eduardo Vasco
Iluminación Miguel Ángel Camacho
Escenografía Carolina González
Vestuario Lorenzo Caprile
Versión Yolanda Pallín
Dirección Eduardo Vasco
Producción Miguel Ángel Alcántara
Distribución
Móvil (00 34) 610909562
info@noviembreteatro.es
www.noviembreteatro.es
La obra
La fecha de composición de El mercader de Venecia se calcula entre 1596 y 1598, ya que el estudioso Francis Meres la menciona en 1598.
Su argumento procede de diversas fuentes: desde una historia tradicional inglesa hasta la obra de Giovanni Fiorentino “Il Pecorone”, publicada en Milan en 1558. También se suelen citar algunos elementos de la obra de Alexandre Sylvane “El Orador”, de 1581, cuya traducción inglesa se publica en 1596.
El mercader de Venecia se publica en Quarto a finales de 1600, aunque se sabe que se representó antes, y sufre una edición pirata en 1619 antes de iincluirse en la compilación de obras de Shakespeare que se denomina First Folio en 1923.
Ha sido adaptada en numerosas ocasiones al cine, a la televisión y a la ópera.
Una obra en la que se supone que el amor, todo tipo de amor, triunfa sobre la crueldad y la malicia, una conclusión muy del gusto renacentista. La mezcla de géneros convierten el argumento dramático en un eficaz instrumento para entretener y apasionar al espectador, y así del momento más dramático podemos pasar al más distendido en la misma escena.
Es un canto a la belleza y a la inteligencia, a la sensibilidad frente a la rudeza, al desinterés ante la codicia. Una obra en la que la manera de mirar el mundo que se nos propone puede ser optimista frente al interés y a la obsesión por el dinero que parece gobernarlo todo.
Una obra para todas las épocas.
Resumen del argumento
Bassanio, un noble veneciano ama a la bella y distinguida Porcia. Para llegar a ser su pretendiente necesita tres mil ducados. Desesperado se los pide prestados a su amigo Antonio, el cual en ese momento no dispone de la cantidad por tener toda su fortuna invertida en diversas expediciones comerciales que realiza en ese momento su flota de barcos. Ante la dificultad, Antonio decide pedir el dinero prestado, y contra su costumbre solicita un préstamo al judío Shylock. El judío, resentido por el trato despectivos de Antonio y el resto de los nobles venecianos consigue cerrar el trato con una clausula singular: Shylock se tendrá una libra de carne de Antonio si este no llega a tener el dinero en la fecha convenida.
Entretanto los pretendientes de Porcia van pasando por una extraña prueba en la que tienen que elegir entre tres cofres. Uno tras otro eligen el cofre equivocado al señalar siempre los más valiosos.
La hija de Shylock se fuga con uno de los amigos de Bassanio y el judío enloquece. Mientras los barcos de Antonio, uno tras otro, van naufragando, con lo que el mercader pierde toda su fortuna y no puede devolver al judío el dinero en la fecha convenida.
Finalmente se celebra un juicio en el que únicamente la inteligencia de Porcia, disfrazada de abogado, logra desenmarañar la madeja legal en que se encuentra atrapado Antonio.
Noviembre Compañía de Teatro
Continuamos con Shakespeare. Mientras Otelo continúa su gira y preparamos la entrada en Madrid este verano en el teatro Bellas Artes, estamos ya comenzando los preparativos de lo que será nuestra próxima producción: El mercader de Venecia, que estrenaremos en febrero del año próximo. Será nuestro cuarto espectáculo a partir de la obra del bardo inglés tras Hamlet en el 2004, Otelo en octubre del 2013, y Noche de reyes en 2012, título con el que retomamos nuestra actividad tras el paréntesis de siete años motivado por el nombramiento en el año 2004 de nuestro director, Eduardo Vasco, como director de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, cargo que ocupó hasta septiembre de 2011.
Y Cada vez que, como compañía, decidimos impulsar la realización de un proyecto ocurre algo similar: repasamos lo hecho hasta el momento, miramos alrededor, tomamos el pulso a nuestra vitalidad y decidimos. De esta forma nos gusta trabajar en dos líneas bien diferenciadas: una alrededor de nuestro repertorio clásico combinando nuevas miradas a títulos más o menos conocidos y otra en torno a la dramaturgia última.
En su línea de representar textos contemporáneos, la compañía ha apostado por los autores más interesantes del panorama Nacional: Yolanda Pallín, de la que estrenamos Hiel, Tierra de nadie, Lista negra, y Los motivos de Anselmo Fuentes; Borja Ortiz de Gondra, con Dedos; y el estreno de Algún amor que no mate de Dulce Chacón, que fue la continuación lógica del trabajo alrededor de nuestra dramaturgia nacional más inmediata. Camino de Wolokolamsk de Heiner Müller y Final de Partida de Samuel Beckett fueron las apuestas por el repertorio contemporáneo internacional.
En relación al repertorio clásico, en la primera etapa de Noviembre Compañía de Teatro, decidimos cerrar lo que denominamos entonces como "primera etapa clásica", en la que escenificamos títulos de Lope de Vega como No son todos ruiseñores, La fuerza lastimosa y La bella Aurora, un texto del Fénix de los ingenios cuyas raíces están directamente relacionadas con los comienzos de la historia de Noviembre como colectivo. Luego vino el encuentro con Shakespeare.
Hamlet, fue una manera de avanzar hacia la fusión de lo contemporáneo con lo clásico. El texto del genial dramaturgo inglés fue el último montaje de la compañía antes de interrumpir su actividad en el año 2004.
Y Noche de reyes, estrenada en enero del 2012, constituyó la vuelta a la arena teatral de la compañía, realizó una intensa gira que llevó el espectáculo por los principales teatros y festivales de España, y recaló en Madrid abriendo temporada en el Teatro de la Abadía. La extraordinaria acogida por parte del público y la crítica nos animó a continuar por el camino shakesperiano con Otelo en 2013, y el mismo Otelo, que tantas satisfacciones nos está proporcionando, nos ha conducido, vía veneciana, a plantearnos para la siguiente temporada montar El mercader de Venecia.
Toda esta experiencia constituye una de las líneas de trabajo más estables del teatro español contemporáneo tanto por la solidez del tándem compuesto por Yolanda Pallín y Eduardo Vasco como cabezas creativas de la compañía, como por la labor en la producción de Miguel Ángel Alcántara y el equipo de actores y colaboradores que conforman cada proyecto.
EL MERCADER DE VENECIA
Teatro/ Ciclo Teatro Clásico
Noviembre Teatro
Eduardo Vasco, dirección
Abono Teatro Clásico/ Descuento G-25/ Cupo Centros Educativos
Viernes, 5 de junio, a las 20.30 horas
COMPRAR
Equipo artístico y técnico
Personajes y actores
Shylock Arturo Querejeta
Antonio Daniel Albaladejo
Bassanio Fernando Sendino
Lorenzo Héctor Carballo
Jessica Cristina Adua
Porcia Isabel Rodes
Baltasar Francisco Rojas
Lanzarote José Ramón Iglesias
Pianista Ángel Galán
Ayudante de dirección Fran Guinot
Fotografía Chicho
Música Ángel Galán/Eduardo Vasco
Iluminación Miguel Ángel Camacho
Escenografía Carolina González
Vestuario Lorenzo Caprile
Versión Yolanda Pallín
Dirección Eduardo Vasco
Producción Miguel Ángel Alcántara
Distribución
Móvil (00 34) 610909562
info@noviembreteatro.es
www.noviembreteatro.es
La obra
La fecha de composición de El mercader de Venecia se calcula entre 1596 y 1598, ya que el estudioso Francis Meres la menciona en 1598.
Su argumento procede de diversas fuentes: desde una historia tradicional inglesa hasta la obra de Giovanni Fiorentino “Il Pecorone”, publicada en Milan en 1558. También se suelen citar algunos elementos de la obra de Alexandre Sylvane “El Orador”, de 1581, cuya traducción inglesa se publica en 1596.
El mercader de Venecia se publica en Quarto a finales de 1600, aunque se sabe que se representó antes, y sufre una edición pirata en 1619 antes de iincluirse en la compilación de obras de Shakespeare que se denomina First Folio en 1923.
Ha sido adaptada en numerosas ocasiones al cine, a la televisión y a la ópera.
Una obra en la que se supone que el amor, todo tipo de amor, triunfa sobre la crueldad y la malicia, una conclusión muy del gusto renacentista. La mezcla de géneros convierten el argumento dramático en un eficaz instrumento para entretener y apasionar al espectador, y así del momento más dramático podemos pasar al más distendido en la misma escena.
Es un canto a la belleza y a la inteligencia, a la sensibilidad frente a la rudeza, al desinterés ante la codicia. Una obra en la que la manera de mirar el mundo que se nos propone puede ser optimista frente al interés y a la obsesión por el dinero que parece gobernarlo todo.
Una obra para todas las épocas.
Resumen del argumento
Bassanio, un noble veneciano ama a la bella y distinguida Porcia. Para llegar a ser su pretendiente necesita tres mil ducados. Desesperado se los pide prestados a su amigo Antonio, el cual en ese momento no dispone de la cantidad por tener toda su fortuna invertida en diversas expediciones comerciales que realiza en ese momento su flota de barcos. Ante la dificultad, Antonio decide pedir el dinero prestado, y contra su costumbre solicita un préstamo al judío Shylock. El judío, resentido por el trato despectivos de Antonio y el resto de los nobles venecianos consigue cerrar el trato con una clausula singular: Shylock se tendrá una libra de carne de Antonio si este no llega a tener el dinero en la fecha convenida.
Entretanto los pretendientes de Porcia van pasando por una extraña prueba en la que tienen que elegir entre tres cofres. Uno tras otro eligen el cofre equivocado al señalar siempre los más valiosos.
La hija de Shylock se fuga con uno de los amigos de Bassanio y el judío enloquece. Mientras los barcos de Antonio, uno tras otro, van naufragando, con lo que el mercader pierde toda su fortuna y no puede devolver al judío el dinero en la fecha convenida.
Finalmente se celebra un juicio en el que únicamente la inteligencia de Porcia, disfrazada de abogado, logra desenmarañar la madeja legal en que se encuentra atrapado Antonio.
Noviembre Compañía de Teatro
Continuamos con Shakespeare. Mientras Otelo continúa su gira y preparamos la entrada en Madrid este verano en el teatro Bellas Artes, estamos ya comenzando los preparativos de lo que será nuestra próxima producción: El mercader de Venecia, que estrenaremos en febrero del año próximo. Será nuestro cuarto espectáculo a partir de la obra del bardo inglés tras Hamlet en el 2004, Otelo en octubre del 2013, y Noche de reyes en 2012, título con el que retomamos nuestra actividad tras el paréntesis de siete años motivado por el nombramiento en el año 2004 de nuestro director, Eduardo Vasco, como director de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, cargo que ocupó hasta septiembre de 2011.
Y Cada vez que, como compañía, decidimos impulsar la realización de un proyecto ocurre algo similar: repasamos lo hecho hasta el momento, miramos alrededor, tomamos el pulso a nuestra vitalidad y decidimos. De esta forma nos gusta trabajar en dos líneas bien diferenciadas: una alrededor de nuestro repertorio clásico combinando nuevas miradas a títulos más o menos conocidos y otra en torno a la dramaturgia última.
En su línea de representar textos contemporáneos, la compañía ha apostado por los autores más interesantes del panorama Nacional: Yolanda Pallín, de la que estrenamos Hiel, Tierra de nadie, Lista negra, y Los motivos de Anselmo Fuentes; Borja Ortiz de Gondra, con Dedos; y el estreno de Algún amor que no mate de Dulce Chacón, que fue la continuación lógica del trabajo alrededor de nuestra dramaturgia nacional más inmediata. Camino de Wolokolamsk de Heiner Müller y Final de Partida de Samuel Beckett fueron las apuestas por el repertorio contemporáneo internacional.
En relación al repertorio clásico, en la primera etapa de Noviembre Compañía de Teatro, decidimos cerrar lo que denominamos entonces como "primera etapa clásica", en la que escenificamos títulos de Lope de Vega como No son todos ruiseñores, La fuerza lastimosa y La bella Aurora, un texto del Fénix de los ingenios cuyas raíces están directamente relacionadas con los comienzos de la historia de Noviembre como colectivo. Luego vino el encuentro con Shakespeare.
Hamlet, fue una manera de avanzar hacia la fusión de lo contemporáneo con lo clásico. El texto del genial dramaturgo inglés fue el último montaje de la compañía antes de interrumpir su actividad en el año 2004.
Y Noche de reyes, estrenada en enero del 2012, constituyó la vuelta a la arena teatral de la compañía, realizó una intensa gira que llevó el espectáculo por los principales teatros y festivales de España, y recaló en Madrid abriendo temporada en el Teatro de la Abadía. La extraordinaria acogida por parte del público y la crítica nos animó a continuar por el camino shakesperiano con Otelo en 2013, y el mismo Otelo, que tantas satisfacciones nos está proporcionando, nos ha conducido, vía veneciana, a plantearnos para la siguiente temporada montar El mercader de Venecia.
Toda esta experiencia constituye una de las líneas de trabajo más estables del teatro español contemporáneo tanto por la solidez del tándem compuesto por Yolanda Pallín y Eduardo Vasco como cabezas creativas de la compañía, como por la labor en la producción de Miguel Ángel Alcántara y el equipo de actores y colaboradores que conforman cada proyecto.